miércoles, 19 de diciembre de 2012
martes, 18 de diciembre de 2012
Referencia de artista plástico: Anthony Caro
Como artista plástico de referencia que acompañará el proceso de proyecto en las siguientes semanas he elegido a Anthony Caro.
Biografía
Nació el 9 de marzo de 1924. Uno de los grandes maestros de la escultura del siglo XX. Estudia ingeniería en Cambridge entre 1942 y 1944. Después se matricula en la Royal Academy de Londres. Entre 1951 y 1953 trabaja como asistente de Henry Moore, quien influirá en su obra heredándole su interés por el arte africano y por el uso de nuevos materiales. Hereda toda su fuente creativa de los Constructivistas Rusos, deGiacometti, de la escultura de los años 1928 de Pablo Picasso, de Julio González y del escultor abstracto estadounidense David Smith, cuyo trabajo conoció durante un viaje a Estados Unidos en 1959. Desde entonces, Caro abandona la escultura en metal fundido para realizar obras abstractas en piezas rígidas de metal. Sus esculturas suelen ser enormes montajes de grandes planchas de metal, vigas o piezas de acero, todo ello soldado. En ocasiones se oxidan de modo natural y otras las pinta con colores, como en Mediodía (1960, Colección T. y P. Caro, Londres). Fue profesor en Londres y en Estados Unidos.
Obras de referencia
Leaf Pool (1996/2000)
Wall-mounted card sculpture
30 x 60 x 10cm
Bull (1954)
Brush & ink on newsprint
46 x 58.7cm
Brush & ink on newsprint
46 x 58.7cm
Magnolia Passage 2005-06
steel & cast iron, galvanised & painted
87-1/2 x 158 x 93 inches
lunes, 17 de diciembre de 2012
Referencias de pequeñas viviendas y refugios
Casa en plástico, Jean Maneval
La Burbuja es un conjunto de 6 casquetes de plástico metálico, fijado al suelo por un pedestal prefabricado y una pequeña cúpula sobre su conjunto. Su peso es de 1500Kgs y su superficie libre es de unos 50m2. El pedestal es hexagonal y juega aquí un papel de base, aislando la vivienda del suelo y de viga central, sobre la que apoya el armazón. Sólidamente anclada sobre ésta, puede resistir vientos de hasta 150km7h.
Ahora el Museo de Arte Moderno de St.Etienne Metropole expone la cápsula original después de adquirida en 2005. Todo un lujo para cualquier Arqueólogo del Futuro.
Casa en plástico
Maison Tropicale, Jean Prouvé
CHS nº5, Casa Loggia
CHS nº6, "Omega"
Case Study Houses, Ed. Taschen
La Burbuja es un conjunto de 6 casquetes de plástico metálico, fijado al suelo por un pedestal prefabricado y una pequeña cúpula sobre su conjunto. Su peso es de 1500Kgs y su superficie libre es de unos 50m2. El pedestal es hexagonal y juega aquí un papel de base, aislando la vivienda del suelo y de viga central, sobre la que apoya el armazón. Sólidamente anclada sobre ésta, puede resistir vientos de hasta 150km7h.
Ahora el Museo de Arte Moderno de St.Etienne Metropole expone la cápsula original después de adquirida en 2005. Todo un lujo para cualquier Arqueólogo del Futuro.
Casa en plástico
Maison Tropicale, Jean Prouvé
CHS nº5, Casa Loggia
CHS nº6, "Omega"
Case Study Houses, Ed. Taschen
miércoles, 12 de diciembre de 2012
Refugio para Andrew Bird: maqueta 2
Esta semana se trata de desarrollar el espacio arquitectónico donde se llevarán a cabo las acciones descritas anteriormente. Destaca una sala de ensayo con acondicionamiento acústico desde la cual es posible visualizar el lago. El refugio contaría con una zona más íntima como es la habitación para el descanso y el baño; una zona más exterior con un espacio a modo de salón para relajarse y una pequeña cocina todo ello acristalado para tener la sensación de estar en permanente contacto con la naturaleza; en la parte posterior se sitúa la sala de ensayo a la que se accede desde el espacio anterior.
Plano de emplazamiento en planta y sección
miércoles, 5 de diciembre de 2012
Recintos con acondicionamiento acústico
Acondicionamiento acústico
Elementos de Acústica Variable:
Absorbentes de baja frecuencia:
Las salas pequeñas están generalmente sujetas a problemas de altos TR en baja
frecuencia resultante de los modos propios de la sala y de la escasa absorción de
los materiales comunes a baja frecuencia. Debido a la larga longitud de onda de
los sonidos de baja frecuencia un absovente poroso requeriría de mucho espacio
para que pueda absorberlos (debe ser igual a ¼ de la longitud de onda para que
sea efectivo).
Por este motivo el tratamiento de la aborción de bajas frecuencias se realiza con
materiales específicos, los principales sistemas de absorción de baja frecuencia se
describen a continuación.
Con el empleo de este tipo de materiales conseguiremos controlar las bajas
frecuencias, tener un sonido con mas pegada y más definido en graves.
Difusores Acústicos
Otro de los principales problemas de la salas pequeñas, es que no presentan un
campo sonoro lo suficientemente uniforme. Esto genera un campo sonoro con poca
apertura espacial, muy concentrado entre los altavoces, lo que afecta
negativamente a la escena estereofónica.
Los difusores acústicos, nos permiten distribuir más homogéneamente el sonido
por toda la sala.
Existen dos tipologías principales: los cilindricos, cuya distribución es de tipo
espacial, y los bi-direccionales cuya distribución es tanto espacial como temporal
(las diferentes reflexiones “salen” del difusor a diferentes tiempos).
Basicamente, consisten en superficies con geometrías irregulares que consiguen
repartir distribuir uniformemente los frentes de onda que inciden sobre ellos.
Con el empleo de estos materiales, se consigue una mayor amplitud y definición de
la escena sonora, una mayor profundidad en el sonido de la sala.
Cliente: Eladio
El cliente, un gran aficionado a la músico, que disfruta tanto escuchando como "haciendo" música quería disponer de un espacio en su nueva vivienda donde poder disfrutar de una de sus grandes aficiones. Nuestro reto era encajar en una nueva vivienda, con un gran diseño, una sala que, cumpliendo con las necesidades de acústica, encajase con la estética y decoración de la vivienda. Gracias a la colaboración de nuestro cliente, en cuanto elección de texturas, colores... no nos fue difícil encontrar la mejor combinación que se adaptase a sus gustos y que ademas convertían la sala en un buen espacio para el ensayo musical. Trampas de Graves, Difusores acústicos y absorbentes acústicos todo encajado dentro de un proyecto que une acústica, diseño y estética por partes iguales.
El cliente, un gran aficionado a la músico, que disfruta tanto escuchando como "haciendo" música quería disponer de un espacio en su nueva vivienda donde poder disfrutar de una de sus grandes aficiones. Nuestro reto era encajar en una nueva vivienda, con un gran diseño, una sala que, cumpliendo con las necesidades de acústica, encajase con la estética y decoración de la vivienda. Gracias a la colaboración de nuestro cliente, en cuanto elección de texturas, colores... no nos fue difícil encontrar la mejor combinación que se adaptase a sus gustos y que ademas convertían la sala en un buen espacio para el ensayo musical. Trampas de Graves, Difusores acústicos y absorbentes acústicos todo encajado dentro de un proyecto que une acústica, diseño y estética por partes iguales.
En una sala con gran un volumen, el sonido directo alcanza la posición del oyente
en un breve espacio de tiempo, mientras que las reflexiones producidas en paredes
y techos le alcanzan tiempo después debido al camino recorrido por el sonido.
En cambio, si la sala es pequeña, las relflexiones alcanzan al oyente prácticamente
al mismo tiempo que el sonido directo (debido a que los caminos recorridos por las
reflexiones son prácticamente igual que el del sonido directo)
DISEÑOS DE SALAS: PRINCIPALES TIPOLOGÍAS
No exageraremos al decir que el correcto diseño de la sala de Audición es de vital
importancia para poder proporcionar una correcta reproducción. Tanto para
conseguir un equilibrio tonal adecuado, como una buena amplitud escénica y
correcta escena sonora.
A nivel práctico, imaginemos que estamos escuchando una voz solista en nuestra
Sala de Audición y que cuando ésta se registró a cierta distancia del cantante había
una superficie reflectante. El sonido de la voz rebota en esa superficie y regresa al
micrófono con un pequeño retardo de tiempo y con un nivel inferior.
Si en nuestra sala de Audición tenemos superficies reflectantes a menor distancia
que la del estudio al micro, ésta nos producirá una reflexión con un retardo inferior.
Así pues, si ésta última es suficientemente fuerte, nos va a enmascarar la reflexión
del estudio, con lo que no estaremos oyendo la acústica del estudio sino la de
nuestra sala de audición y por lo tanto no estaremos reproduciendo correctamente
la escena sonora.
A continuación describiremos las dos principales tendencias en el diseño de
acústica de salas.
SALA LEDE
En 1978 Don Davis introdujo un nuevo diseño de salas y un método para el
tratamiento acústico. La parte posterior de la sala la convirtió en una superficie
muy reflectante y la parte anterior en muy absorbente. Con ello consiguió que se
recibieran en el punto de escucha muchas primeras reflexiones (“rebotes” en la
pared trasera) y muy pocas de orden superior (“rebote”pared trasera + “rebote”
pared delantera”).
Inicialmente la solución más simple para evitar las reflexiones de la pared frontal,
fue hacer esta parte muy absorbente
A mediados de los 80 Peter D' Antonio y John H. Konnet, mejoran el concepto LEDE
al aplicar los avances realizados por M.R. Schröder en materia de difusión y
prescindir del frontal absorbente gracias a su concepto de zona sin reflexiones
(RFZ). La anulación de primeras reflexiones se consigue ahora dando al frontal de
la sala de control una forma geométrica tal que las posibles primeras reflexiones
son enviadas directamente hacia la pared trasera, donde son "troceadas" por los
difusores acústicos de alta eficiencia ideados por Schröder.
Este diseño crea la sensación auditiva de que los monitores son la única fuente de
sonido existente. Debido a que a las reflexiones superiores se les reduce
considerablemente el retardo en la parte frontal obteniendo un sonido muy limpio.
Davis sugería que la posición de escucha sea de 2,5 a 3 metros desde los
monitores, y éstos, separados uno del otro entre 3 y 3,5 metros.
Las salas LEDE están diseñadas según algunos aspectos psicoacústicos como es el
efecto preferencia o Hass.
En el diseño de éstas salas la geometría se construye para que se produzca una
zona libre de primeras reflexiones en la zona de escucha. La idea principal es tener
un sonido directo de los altavoces y permitir un intervalo de tiempo entre las
reflexiones de la sala.
La pared posterior se construye de tipo reverberarte, permitiendo una escucha
“viva”, evitando la posible coloración. Este tipo de diseños evita las fuertes
reflexiones y proporciona una respuesta general de la sala plana y libre de
irregularidades.
El sonido difuso que llega al oyente desde la parte trasera de la sala no suena
como eco, porque se recibe dentro de la zona de fusión de Haas y el oyente tiene
entonces la impresión de estar en un recinto mayor.
Se comprobó experimentalmente que las reflexiones con gran intensidad
encontradas en algunas salas de audición no permiten una precisa percepción de
la imagen sonora. La imagen sonora puede crecer hasta en 3.8 veces si corregimos
las reflexiones de alta amplitud y es especialmente significativo para voces.
Non-Environment.
El concepto Non-Environment fue desarrollado por Tom Hidley a mediados de los 80.
Su proyecto consistía en una sala semianecoica con una pared reflectante para que
soporte los altavoces (a modo de pantalla infinita), con ello se ha conseguido que, el
factor Q de los nodos en baja frecuencia sea tan ancho que desaparece y que la
respuesta tonal de la sala sea más uniforme. La pared rígida que soporta los
altavoces es necesaria para una correcta radiación hemisférica de los altavoces.
Para evitar la excesiva utilización de absorbentes acústicos, se usa un sistema de
guía de ondas, consistente en colocar los paneles alineados en la dirección de
propagación.
La principal ventaja es que en las salas diferentes pero con estas características
una misma grabación suena exactamente igual.
MATERIALES DE ACONDICIONAMIENTO ACÚSTICO
Absorbentes acústicos. Elementos de acústica variable:
Cuando se construye sala para un fin específico, como por ejemplo exclusivamente
para audición de música clásica, se puede diseñar con cierta precisión buscando
los materiales de acondicionamiento acústico más adecuados para este uso. Pero
normalmente se construyen salas multiusos (Clasica, Pop, Rock,…incluso Home
Cinema). Cada uno de estos estilos musicales, o incluso usos, precisa de unos
parámetros acústicos diferentes (sobre todo en cuanto a Tiempo de Reverberación)
por lo tanto es necesario disponer de un sistema que permita variar a voluntad las
condiciones acústicas de la sala en función del tipo de música o uso que se le
desee dar a la sala.
Son paneles de absorción acústica, con los que se consiguen distintas
condiciones acústicas.
Su utilidad radica en que podemos conseguir en una misma sala, rápida y
comodamente, un Tiempo de Reverberación adecuado para una Audición
Musical, o bien una sala con tiempo de reverberación bajo para una correcta
acústica como Home Cinema.
Mediante sistemas de paneles moviles, o de click, se pueden conseguir
superficies con un alto coeficiente de reverberación, o bien por el contrario,
superficies mas reflectantes, para conseguir una sala con una acústica mas
brillante.
Absorbentes de baja frecuencia:
Las salas pequeñas están generalmente sujetas a problemas de altos TR en baja
frecuencia resultante de los modos propios de la sala y de la escasa absorción de
los materiales comunes a baja frecuencia. Debido a la larga longitud de onda de
los sonidos de baja frecuencia un absovente poroso requeriría de mucho espacio
para que pueda absorberlos (debe ser igual a ¼ de la longitud de onda para que
sea efectivo).
Por este motivo el tratamiento de la aborción de bajas frecuencias se realiza con
materiales específicos, los principales sistemas de absorción de baja frecuencia se
describen a continuación.
Con el empleo de este tipo de materiales conseguiremos controlar las bajas
frecuencias, tener un sonido con mas pegada y más definido en graves.
Difusores Acústicos
Otro de los principales problemas de la salas pequeñas, es que no presentan un
campo sonoro lo suficientemente uniforme. Esto genera un campo sonoro con poca
apertura espacial, muy concentrado entre los altavoces, lo que afecta
negativamente a la escena estereofónica.
Los difusores acústicos, nos permiten distribuir más homogéneamente el sonido
por toda la sala.
Existen dos tipologías principales: los cilindricos, cuya distribución es de tipo
espacial, y los bi-direccionales cuya distribución es tanto espacial como temporal
(las diferentes reflexiones “salen” del difusor a diferentes tiempos).
Basicamente, consisten en superficies con geometrías irregulares que consiguen
repartir distribuir uniformemente los frentes de onda que inciden sobre ellos.
Con el empleo de estos materiales, se consigue una mayor amplitud y definición de
la escena sonora, una mayor profundidad en el sonido de la sala.
Referencia de salas
Acústica Sala de Ensayo Música
El cliente, un gran aficionado a la músico, que disfruta tanto escuchando como "haciendo" música quería disponer de un espacio en su nueva vivienda donde poder disfrutar de una de sus grandes aficiones. Nuestro reto era encajar en una nueva vivienda, con un gran diseño, una sala que, cumpliendo con las necesidades de acústica, encajase con la estética y decoración de la vivienda. Gracias a la colaboración de nuestro cliente, en cuanto elección de texturas, colores... no nos fue difícil encontrar la mejor combinación que se adaptase a sus gustos y que ademas convertían la sala en un buen espacio para el ensayo musical. Trampas de Graves, Difusores acústicos y absorbentes acústicos todo encajado dentro de un proyecto que une acústica, diseño y estética por partes iguales.El cliente, un gran aficionado a la músico, que disfruta tanto escuchando como "haciendo" música quería disponer de un espacio en su nueva vivienda donde poder disfrutar de una de sus grandes aficiones. Nuestro reto era encajar en una nueva vivienda, con un gran diseño, una sala que, cumpliendo con las necesidades de acústica, encajase con la estética y decoración de la vivienda. Gracias a la colaboración de nuestro cliente, en cuanto elección de texturas, colores... no nos fue difícil encontrar la mejor combinación que se adaptase a sus gustos y que ademas convertían la sala en un buen espacio para el ensayo musical. Trampas de Graves, Difusores acústicos y absorbentes acústicos todo encajado dentro de un proyecto que une acústica, diseño y estética por partes iguales.
Nuestro cliente, un gran aficionado a la músico, que disfruta tanto escuchando como "haciendo" música quería disponer de un espacio en su nueva vivienda donde poder disfrutar de una de sus grandes aficiones.
jueves, 29 de noviembre de 2012
Proyectando el espacio
El emplazamiento a las orillas de un lago, lejos del ruido de la ciudad y de otras poblaciones, aislado por un bosque de árboles y accesible por un estrecho camino.
La edificación cómoda y adecuada para llevar a cabo las acciones propuestas en el día durante la estancia. Una parte acristalada que da la sensación de estar en continuo contacto con la naturaleza, la zona más íntima y de descanso cubierta por lamas de madera colocadas de tal forma que dejen pasar la luz y proyecten un juego de luces y sombras a la vez que permitan observar el paisaje exterior en huecos determinados.
lunes, 26 de noviembre de 2012
Habitantes... Andrew Bird
El próximo trabajo consiste en proyectar un espacio donde un personaje mediático y creativo pueda pasar una temporada de su vida alejado de su rutina diaria. En mi caso elegí a Andrew Bird un conocido músico norteamericano.
Andrew Bird
Investigando un poco acerca de su vida se sabe que nació en Illinois (EEUU) en 1973. Su música está inspirada por corrientes indie-rock y folk aunque últimamente ha creado un estilo propio. Desde pequeño siempre ha tocado el mismo violín y es el que le acompaña a todos sus conciertos, ensayos y grabaciones. También incorpora a sus melodías sus propios silbidos, acordes de guitarra e instrumentos de percusión.
En 2010 grabó su disco "Break it yourself", durante este tiempo de grabación se llevó a sus cuatro músicos a encerrarse en un establo-casa de madera en un ambiente natural en la tierra que le vio nacer.
Casado y con un niño pequeño anhela a su familia cuando tiene que realizar viajes a Europa para sus conciertos, actualmente residen en Nueva York.
Situando
Teniendo en cuenta estas pequeñas referencias sobre la vida del autor el emplazamiento del refugio será en una zona rural a las orillas del lago Senachwine al norte de la ciudad de Henry (Illinois, EEUU)
emplazamiento en google earth
La topografía del terreno es prácticamente llana, a las orillas del lago, la edificación estará rodeada de árboles y arbustos excepto en uno de sus lados que se abrirá a una pequeña playa arenosa del lago.
Programa de necesidades
A continuación se enumeran las acciones que realizará durante su estancia y el espacio asignado a cada una de ellas:
Necesidades básicas y vitales:
- comer: pequeña encimera con los electrodomésticos a modo de cocina americana unida al salón
- higiene: aseo con ducha, inodoro y y lavabo
- dormir: habitación doble
Necesidades de ocio y estudio:
- escuchar música: espacio reservado en la sala principal con equipo de música y biblioteca
- componer y tocar instrumentos: en la sala principal al fondo con espacio para almacenar el material.
- relax: entorno exterior del refugio, porche exterior y sala principal con vistas al lago y al bosque
Referencias arquitectónicas
Sunset Cabin: refugio de madera y vidrio
Es una cabaña situada colina
arriba de la casa principal de los clientes, en un sitio antes utilizado para
ver las puestas de sol, y que cuenta también con unas hermosas vistas al
Lago Simcoe (Ontario, Canadá).
Broadford Farm Pavilion
Construido como edificación auxiliar a una zona de recreo con piscina, puede hacer las funciones de casa de invitados. Proyectada por Lake Flato architects.
Andrew Bird
Investigando un poco acerca de su vida se sabe que nació en Illinois (EEUU) en 1973. Su música está inspirada por corrientes indie-rock y folk aunque últimamente ha creado un estilo propio. Desde pequeño siempre ha tocado el mismo violín y es el que le acompaña a todos sus conciertos, ensayos y grabaciones. También incorpora a sus melodías sus propios silbidos, acordes de guitarra e instrumentos de percusión.
En 2010 grabó su disco "Break it yourself", durante este tiempo de grabación se llevó a sus cuatro músicos a encerrarse en un establo-casa de madera en un ambiente natural en la tierra que le vio nacer.
Casado y con un niño pequeño anhela a su familia cuando tiene que realizar viajes a Europa para sus conciertos, actualmente residen en Nueva York.
Situando
Teniendo en cuenta estas pequeñas referencias sobre la vida del autor el emplazamiento del refugio será en una zona rural a las orillas del lago Senachwine al norte de la ciudad de Henry (Illinois, EEUU)
emplazamiento en google earth
La topografía del terreno es prácticamente llana, a las orillas del lago, la edificación estará rodeada de árboles y arbustos excepto en uno de sus lados que se abrirá a una pequeña playa arenosa del lago.
Programa de necesidades
A continuación se enumeran las acciones que realizará durante su estancia y el espacio asignado a cada una de ellas:
Necesidades básicas y vitales:
- comer: pequeña encimera con los electrodomésticos a modo de cocina americana unida al salón
- higiene: aseo con ducha, inodoro y y lavabo
- dormir: habitación doble
Necesidades de ocio y estudio:
- escuchar música: espacio reservado en la sala principal con equipo de música y biblioteca
- componer y tocar instrumentos: en la sala principal al fondo con espacio para almacenar el material.
- relax: entorno exterior del refugio, porche exterior y sala principal con vistas al lago y al bosque
Referencias arquitectónicas
Sunset Cabin: refugio de madera y vidrio
Es una cabaña situada colina
arriba de la casa principal de los clientes, en un sitio antes utilizado para
ver las puestas de sol, y que cuenta también con unas hermosas vistas al
Lago Simcoe (Ontario, Canadá).
Al tratarse de una ubicación
remota, la cabaña se fabricó y construyó primero en un taller de Toronto, proceso
que tardó unas cuatro semanas. Luego se desmontó, trasladó y ensambló en el
sitio en tan solo 10 días. El proyecto está realizado íntegramente en madera,
y consta de una habitación para
una cama grande sobre un mueble con grandes cajones, y que forma parte
de un armario; además hay una chimenea de leña, estando todo el interior
revestido con paneles de chapa de abedul.
Tres de sus fachadas están
completamente acristaladas, pero en el exterior hay una segunda piel formada
por una celosía de listones de cedro,
de separación variable con respecto al vidrio (ver plano de planta), y marcando
la esquina de la plataforma de madera que configura la terraza del refugio.
La cabaña tiene una cubierta
vegetal de
sedum, y un pequeño aseo accesible desde el exterior.
Broadford Farm Pavilion
Refugio con embarcadero en el Lago Austin
Estas imágenes virtuales corresponden a un refugio ’flotante’ situado en la orilla del Lago Austin (EE.UU.), con un diseño protagonizado por una forma elíptica, tanto en la baja como en la superior, pero permitiendo que en todas direcciones se tengan vistas hacia el hermoso paisaje que le rodea.
La plataforma inferior sirve de muelle de atraque para una embarcación, y contiene también el cuarto de baño. A la planta superior se accede por una , y en ella encontraremos una sala multi-funcional con asientos dispuestos en el perímetro, seguida de una línea de muebles de cocina. Este espacio es lo suficientemente amplio como para poder dormir en él, aunque el autor no da más detalles sobre ello.
Se ve que está planteado con una estructura metálica, y con algunos elementos de chapa metálica, presumiblemente de acero corten. No hay que perderse el detalle de la cascada de agua que fluye desde un borde del balcón.
DBJC House - Alberto Campo Baeza
La plataforma inferior sirve de muelle de atraque para una embarcación, y contiene también el cuarto de baño. A la planta superior se accede por una , y en ella encontraremos una sala multi-funcional con asientos dispuestos en el perímetro, seguida de una línea de muebles de cocina. Este espacio es lo suficientemente amplio como para poder dormir en él, aunque el autor no da más detalles sobre ello.
jueves, 22 de noviembre de 2012
viernes, 16 de noviembre de 2012
Escenografía 3 acciones: entrega final
Proyectar es un proceso abierto que se podría continuar infinitamente, pero en nuestro caso es necesario pararlo en un determinado momento para poder seguir desarrollando otros conocimientos. Esta semana tenía mejorar aspectos como evitar la simetría de elementos, aumentar la escala de la maqueta y crear unas texturas que diferenciaran los materiales en la documentación gráfica.
Formación de los diferentes estratos del terreno en la maqueta
Planta
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